欠陥が見える

建築家にとって、図面を描くことは、音楽家が作曲することに近い。

違うのは音楽は何度でも演奏されるが、設計図はほぼ一度限りの演奏で終わることだ。

そのため、生産効率が悪い。

大量生産する商品にもならず、一個限りの「作品」になってしまう。

しかも、一度建てると、３０年～５０年はもつので、リピート客にもならない。

仕事の効率としてはまことに非効率的な仕事である。

昔はすべて手描きで図面を描いていた。

第二原図というものをコピーして作り、その一部を消して修正するくらいでは効率が上がることはない。消す手間の方が大変だった。

CADが入り、手描きがほぼ全滅した。

設計事務所には必ずあったドラフターや平行定規が消えた。

その分、図面作業の効率が上がったとは言えない。

同じパターンの仕事を繰り返しているなら、話は別だが。

一品生産の設計では常に新しいアイディア、新しい要望、新しい好みと遭遇し、決して同じパターンを繰り返すことにはならない。むしろ、同じパターンにならないためにこそ設計事務所の存在意義がある。

私にとっての図面を描く作業とは、認識作業である。

図面を描きながら、ひとつひとつを認識していく。

これは、実に楽しい。

なぜなら、見えてくるからだ。

見えない人にはどんなに図面をにらめっこしても見えない。

一体何が見えてくるかというと、「納まり」である。

うまく納まっているか、無理があるかが見えてくる。

「納まり」というのは、建築用語である。

部材同士の関係であり、３次元的な絡み方を表現している。

たとえば、10ｃｍの幅の隙間に、10ｃｍの部材は入らない。それを「納まらない」という。

まったくの隙間なく、同サイズのものがぴったりと入るということは建築のスケールでは考えられないのだ。

そこに必ず、誤差の許容範囲や、施工上の余裕が必要である。

その余裕のことを、「あそび」という。

遊びのない人間は堅物で面白みがないのと同じように、遊びのない建築は施工者を泣かせる。

その余裕代というものを、そのまま見せてしまうと、見苦しい。それで、その部分をうまく処理するのが、納まりであり、ディテールというわけだ。

昨今の建築は、ノンディテールであることをカッコいいと考える節がある。

面一（つらいち）で納める。つまり、出入りがなく、平らに納める。見切り無しで納めるなど、シンプルさを好む。

しかし、建物は決して動かないわけではない。

夏と冬では膨張、収縮し、乾燥度に合わせて伸び縮みし、風に揺れ、地震に揺れる。

常に動いているのだ。

いくつかひどい建築を見た。

床暖房を入れた無垢のフローリングが熱と湿気で伸びてせりあがったもの。

やはり床だが、コンクリートの床に塩ビシートを張ったものの上に、後からフローリングを張り、浮き上がったもの。

木製の梁を金物で補強してつなぎ合わせた結果、後で木が痩せ（収縮し）梁が７ｃｍもたわみ、屋根がたわんだもの。

部材の性質がわからず、遊びのない納まりで進めると、そういう現象が起こる。

部材の条件が変わった場合、その条件に応じて、様々な部位のディテールを描いておかないと、現場で混乱する。あるいは、そのまま造り、後でその弊害に苦しむ。

ある部分の断面のディテールを描くと、それでは水が浸入してしまうと気づく。何らかの防水処理が必要だと気づく。

しかし、その部分のディテールを描かずに処理を見逃してしまうと、欠陥のある建物になる。誰かが気づいてくれればいいが、気づかないまま施工すれば、欠陥のまま建物はできる。

そう、それでも建物はできてしまうところが怖いのだ。

納まっていないのに、納まった風にできてしまうのだ。

それがあとあと、建物寿命を縮める原因となったり、冷気を招いてしまうような寒い家になったり、建物が変形するのだ。

それらを総称して欠陥住宅などというが、その欠陥は「手を抜いて」欠陥を招くのではない。「認識が不足」して結果的に欠陥が生じるのだ。

図面を描くことは認識することだと書いた。

認識すれば見えてくる。

何が見えてくるかといえば、納まっていない、つまり欠陥があるということが見えるのだ。

それに対して対策を講じる。

結果、図面上、納まる。

納まった建築は限りなく欠陥が少ない